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《爸爸去哪儿》是什么  

2014-02-12 14:58:04|  分类: 华语强档 |  标签: |举报 |字号 订阅

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首日9200万,首周4.6亿,105.7亿,几乎打破了所有国产2D电影的票房纪录,按说这么部电影应该让群众们都喜闻乐见,但不少观众甚至不承认这是一部电影,对其口诛笔伐乃至号召抵制,连带着微博上让此片“滚出电影圈”的段子都成了热门话题——这部引发口碑与票房巨大反差的电影就是《爸爸去哪儿》。

所谓口碑与票房的倒挂,在国产电影领域已经不是新鲜现象了,但《爸爸去哪儿》在一路票房高歌猛进时,引发的批评浪潮之猛前所未见:以前骂电影也就是骂“烂片”,但面对《爸爸去哪儿》这部影片时,许多网友甚至认为其根本就不能算一部电影——连“片”都算不上,自然连“烂片”也不够格。坦率的说,从类型片的角度来看,《爸爸去哪儿》的确有点四不像,虽然放映时从技术层面将其归于纪录片的范畴,但其核心就是一期亲子类的综艺真人秀节目,就是湖南卫视播出的《爸爸去哪儿》节目的电影版而已——真人秀节目广义上也可以算作纪录片,但毕竟没那么典型。不过,真要掰扯概念的话,凡是有足够时长的一段活动影像就可以被当做电影,至于当下在院线放映的商业电影,只要经过一系列审批手续,进行了商业放映行为,那就是“片”。如果说,真人秀节目搬上银幕不算电影,那一部话剧搬上银幕算不算电影?一场行为艺术搬上银幕算不算电影?事实上,从电影史的角度来看,最早的电影都算是纪录片,而一些话剧、行为艺术也常以电影胶片的形式记录下来并进行放映,特别是一些富含当代艺术气质的影片,上述形质都屡见不鲜。

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所以,说《爸爸去哪儿》重新定义了电影,是不熟悉电影史的夸大其词,我们至多能说:《爸爸去哪儿》拓宽了国产商业电影的类型样貌。不过从某种意义上看,《爸爸去哪儿》的火爆热卖在世界电影产业的坐标里也有其独特的地域意义:此前在西方影坛,更多的是电视剧、电视动画片推出电影版放映,这类电影作品也是整个影视叙事系列中的一部分,基本都可算作故事片;而《爸爸去哪儿》则完全是将一档亲子类综艺真人秀节目原封不动的搬上银幕,并取得空前的成功,这在世界电影产业史上是没有先例的(凤毛麟角的海外例证之一是改编自电视整人节目的美国电影《搞怪蠢蛋秀》),即使在《爸爸去哪儿》节目的原产地韩国,这也只是一档火爆的电视节目而已,并未被改编成火爆的商业电影。

公允地说,《爸爸去哪儿》是国产电影在内地市场上的一次成功探索,而且完全建诸在本土经验的基础上,反映出了国内影人对于国内电影市场独特性的认知。国人观影,可能总有些“看戏”的心理,学界对中国电影也有过“影戏”美学的阐述,从一开始,中国观众在很大程度上就是把电影理解成银幕上的戏台,逢年过节的时候看场庙会瞧个大戏凑个热闹,也正是《爸爸去哪儿》的观影心理基础之一。家长们带着孩子们走进影院,聊天的拍手的说笑的嬉闹的全作一团,但并没有人介意,这正是《爸爸去哪儿》所呈现出来的独特观影氛围——一次春节期间的亲子大聚会。从电影史的角度来看,电影其实最早就生存在游乐场、马戏团之类的地方,本就是市井小民们看西洋镜的地方,由此来看,《爸爸去哪儿》倒是传承了影史祖先们庙会和镍币影院式的原始娱乐功能。

也正因为此,《爸爸去哪儿》是否对后来者有借鉴意义,很难评估(诟病其拍摄时间短毫无意义,这本就是一档电视节目,真要算时间得把电视节目的制作时间都算上才公平)。而另一个不争的事实是,《爸爸去哪儿》的火爆也反映出国产喜剧电影、亲子合家欢电影的匮乏,贺岁档求片若渴,才会反衬出《爸爸去哪儿》的火爆。此外,从电视节目到电影,《爸爸去哪儿》一直把几个懵懂小童作为娱乐产品的核心,对其身心发育究竟有何深远影响,可能需要儿童心理学方面的专门评估——尼尔·波兹曼当年说过的“童年的消逝”和“娱乐至死”,如今依然细思恐极。


刊载于《北京青年报》2014年2月11日

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