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图宾根木匠的影视评论精选

 
 
 

日志

 
 

第82届奥斯卡:我猜我猜我猜猜猜  

2010-02-22 13:04:30|  分类: 专题综述 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       在经历了一年的辛劳后,以好莱坞为代表的世界电影业终于要大派“年终奖”了,而国内媒体也早已狂轰滥炸多时,不过娱记们只管吸引眼球,全然不管已经误导了国内观众们对于奥斯卡的正确认识。所以,首先澄清几个关于奥斯卡的小误区。
 
       奥斯卡三大误区之一:奥斯卡的名字就叫“奥斯卡”
 
       奥斯卡奖叫什么名字?听起来这是个有些雷人的问题。不过“奥斯卡”可不是小金人的大名,它的全称其实是“电影艺术与科学学院奖”。第一届电影艺术与科学学院奖颁奖礼于1929年举行,不过从1931年开始,这个冗长的大名便被“奥斯卡”的昵称所替代。至于“奥斯卡”小名的由来,坊间流传着几个不同的版本。不过大多数电影史学者都倾向于是在1931年,电影艺术与科学学院的图书馆管理员玛格丽特·赫里奇觉得小金人的造型非常像她的叔叔奥斯卡,随口喊了一声,便被记者听去,自此便以讹传讹了。但不管真实的来历如何,我们还是得记住:奥斯卡只是小金人的昵称,人家的正式ID还是叫“电影艺术与科学学院奖”。
 
       奥斯卡三大误区之二:奥斯卡是国际电影节
 
       奥斯卡的影响力之大,以至于不少观众都把它当作了检阅国际影坛成就的最高奖项,许多媒体报道时也常常把奥斯卡与戛纳、威尼斯、柏林等国际电影节相提并论。不过严格的说,奥斯卡并非电影节,而只是一个系列电影奖项,跟前述三大欧洲电影节比起来,奥斯卡时间短、单元少,通常也没有电影节常设的电影交易市场。再者,奥斯卡系由“电影艺术与科学学院”组织颁发,这是一个设立于美国的非盈利性组织,虽有外籍成员和最佳外语片等奖项,但国际性并不强,在国际制片人协会所认定的12个A类国际电影节中,也没有奥斯卡的身影(当然奥斯卡的国际影响力盖世无双)。
 
       奥斯卡三大误区之三:奥斯卡奖项由评委选出
 
       大多数电影节都会在评选奖项时成立专门的评审团,然后由特定的评委来评选出奖项。于是,许多人也想当然的认为奥斯卡也有评委,其实不然。奥斯卡奖是由全体享有投票资格的“电影艺术与科学学院”的成员无记名投票,一人一票选出的,学院并没有设立专门的“奥斯卡评委”一职。为此,电影艺术与科学学院的主席西德尼·甘尼斯在2009年访问中国时,还特意用一句中文声明:“没有评委!”【注】所以,媒体上那些炒得沸沸扬扬的所谓“奥斯卡评委”,其实都是子虚乌有。
 
       总的来说,第82届奥斯卡最大的变化就在于最佳影片提名名单的扩容,往年的五部最佳影片提名变成了十部。这显然是电影艺术与科学学院为了推广优秀电影以及推广奥斯卡本身所采取的新手段,其实提名扩容的方法在上个世纪四十年代奥斯卡就已经采用过,今年旧事重提,显然也会让更多的优秀电影进入影迷的视野。
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       今年的奥斯卡颁奖礼也聘请了埃里克·鲍德温和史蒂夫·马丁两大谐星联袂主持,这两位喜剧老戏骨双剑合璧,估计也会比去年的休·杰克曼和前年的乔恩·斯图尔特来得火爆些。奥斯卡是电影界的盛事,奥斯卡的颁奖礼却是电视界的重头戏,乔恩·斯图尔特让历年奥斯卡颁奖礼的收视率探了底,休·杰克曼大跳劲歌热舞也只让收视率在奥斯卡颁奖礼转播史上排名倒数第三,埃里克·鲍德温可是近年连获艾美奖的电视喜剧明星,制作方请其出山的意图不言而喻,再加上史蒂夫·马丁的保驾护航,今年的颁奖礼收视率应当会旱涝保收吧。
       至于本届奥斯卡的几大奖项风向标,则完全是一团乱麻。金球奖刚把最佳影片和最佳影片悉数给了《阿凡达》和詹姆斯·卡梅隆,美国制片人协会立刻大唱反调,将最佳影片颁给了《拆弹部队》,美国导演工会紧接着跟进,又将最佳导演奖授予了《拆弹部队》的凯瑟琳·毕格罗——最重要的风向标和两大票仓南辕北辙,已然证明了本届奥斯卡会有一番惨烈的恶斗,加之提名增多,得奖者也势必会进一步分散,往年《指环王》和《泰坦尼克》那种一统江湖的局面估计将不复存在。
 
        最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳女主角四大奖项,牵一发而动全身,所以主要猜猜这四个。好吧,下面开始摸石头,看能不能过奥斯卡的河。
 
       最佳影片——两大阵营 一通乱战
       能有资格坐在柯达剧院里听着颁奖人宣读名单,本身就是莫大的荣誉。不过提名名单扩容,对于提名者来说到未毕是一件好事——毕竟,往年只有四个失望者,今年却得有九部影片失意而归。不过对最佳影片的提名稍加打量,我们便不难发现,两大阵营的格局一目了然——其中有五部影片也同时获得了最佳导演的提名,这无疑是最佳影片的真正冲击团队,纵观奥斯卡的历史,除了《为黛西小姐开车》一片外,几乎所有的最佳影片都获得了最佳导演的提名,这个规律估计今年也概莫能外。
       《弱点》和《成长教育》都是“温情+励志”的文艺片路子,格局小,剧本和导演的技术含量都欠缺,这类电影想在奥斯卡上摘金夺银,没有惊世骇俗的突破之处是断不可能的,照现在的态势判断,这两部影片都免不了陪太子读书的命运;《严肃的人》保持了科恩兄弟一贯的水准,而且智慧的黑色幽默让人回味无穷,不过两兄弟刚凭借《老无所依》在前年拿了一尊小金人,让学院的成员们吃回头草的可能性委实不大;《飞屋环游记》已经入围了最佳动画长片提名,让其入围最佳影片,已经显示了学院对于动画同人们的鼓励,真要其挤掉一干真人电影去拿大奖,《飞屋环游记》难当此大任;《第九区》的口碑不错,但一来此片的故事情节也是老题材翻新,并无根本性的突破,二来这毕竟是一部南非电影,说英语不假,不过在北美的影人看来,恐怕还是底气不足。
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       所以,真正的较量当在《阿凡达》《拆弹部队》《悬而未决》《珍爱》和《无耻混蛋》间展开。相较而言,《珍爱》应当是最先出局的一个,本质上此片与《弱点》和《成长教育》是一回事,还顶不起小金人的耀眼光环;《无耻混蛋》的票房很劲,但全片纯属导演昆汀的个人杂耍秀,还捎带着致敬了一把欧美老电影,公共意义总还是欠缺几分,爱之者深,恶之者也切,很难对学院成员们一网打尽。所以,总的来说,最佳影片得奖呼声最高的还得属《阿凡达》和《拆弹部队》。前者虽然故事老套,但是对于电影技术的革新天翻地覆,对于被小荧幕压了几十年喘不过气来的好莱坞电影人来说,《阿凡达》无异于一针强心剂。要说俗气,《指环王》和《泰坦尼克》都很俗气,奈何风头强劲,小金人最终还是委身下嫁。由此说来,今年《阿凡达》很有可能重演《泰坦尼克》的故事。至于《拆弹部队》,本片的艺术追求是有目共睹的,这种反战的路数也是一碗好莱坞的皇帝炒饭(本片的立场坊间亦有争议),冲奖项屡试不爽,不过此片也谈不上有什么独特的艺术价值,中规中矩然后略带新意而已。但不管怎么说,《阿凡达》实在太像是特效工程师们拍的电影,而《拆弹部队》则更见传统的电影艺术功力,如果学院的大多数成员觉得《拆弹部队》的艺术水准胜《阿凡达》一筹,也不是没有可能。至于《悬而未决》,影片非常原创,也非常切合金融危机的时事背景,无奈挤在《阿凡达》和《拆弹部队》的夹缝中,难有成就。唯一的获奖机会可能是:《阿凡达》和《拆弹部队》两强相斗,分散了票源,反而让《悬而未决》借机上位——当然,这种可能性也比较渺茫(又不是阿扁竞选)。
       这样看来,在今年的最佳影片对决中,如果没有意外的话,小金人当属身《阿凡达》或者《拆弹部队》,而最大的变数就得看《悬而未决》的运气了。
 
       最佳导演——夫妻反目 无耻搅局
       最佳导演奖的归属与最佳影片息息相关,如果最佳影片给了《阿凡达》,最佳导演属于《拆弹部队》的凯瑟琳·毕格罗则基本盖棺定论。虽然从奖项颁发的顺序看,最佳影片是最后一个,但在投票时,学院的成员们可是一起投的,所以这就难保学院成员们没有找平衡的心理:从产业制片的角度上看,《阿凡达》为世界电影提气,不获奖不足以平民愿;而从导演艺术的角度来说,还是要首推《拆弹部队》。再者,一俟凯瑟琳·毕格罗拿奖,也是女性导演首获小金人的肯定,这两年妇女解放的势头在美国愈演愈烈,连奥巴马都差点输给希拉里,所以,让奥斯卡的历史上首次出现女性的身影,也应当符合学院成员们的潜在心理。而詹姆斯·卡梅隆与凯瑟琳·毕格罗的对决,也成就了奥斯卡历史上罕见的八卦大戏,这两位已经分道扬镳的前任夫妻,已经赚足了娱乐小报的头条。再者,《拆弹部队》可是一部在沙漠里耐着酷热、顶着沙尘暴拍摄的纯爷们电影,这对于一位女性导演犹为不易。由此来看,那些握有投票权的学院成员——特别是女性成员们,多半会把选票投给凯瑟琳·毕格罗。
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       《珍爱》的导演李·丹尼尔斯是奥斯卡史上第二位被提名的黑人导演,不过凯瑟琳·毕格罗的呼声如此高,此前还获得了美国导演工会的肯定,丹尼尔斯创造奥斯卡黑人最佳导演历史的梦想恐怕得就此打消。毕竟,总统已经让黑人做了,小金人就还是让给女性吧。《悬而未决》的导演贾森·雷特曼则刚过而立,是好莱坞的新锐代表,三年前还曾凭借《朱诺》入围过奥斯卡最佳导演,此番携《悬而未决》归来,作品质量保持了他一贯的高水准,但是瞄准金融危机时局的功利心太强,再加上舆论热点已经转移,估计雷特曼也只能看着卡梅隆和前妻俩人唱对台戏了。
       昆汀·塔伦蒂诺倒是有几分希望,《无耻混蛋》已经创下了昆汀作品的票房最高纪录,去年还去戛纳风光了一阵子。应当说,《无耻混蛋》既保持了昆汀独特的导演风格,也在市场接受度上做出了有益的探索。如果詹姆斯·卡梅隆和凯瑟琳·毕格罗意外失手的话,昆汀应当是最大的受益者——不过这种可能性终究不大。
 
       最佳男主角——黑白搭配 小人立传
       影帝的提名名单里强手林立,乔治·克鲁尼、杰夫·布里奇斯和摩根·弗里曼早已是国际影坛如雷贯耳的大人物。三人都多次被奥斯卡提名,乔治·克鲁尼和摩根·弗里曼还都曾获得过奥斯卡最佳男配角奖,杰夫·布里奇斯虽然时运不济,但五次被提名已经显示了他的实力。相较于这三位大腕,杰里米·雷纳在《拆弹部队》里虽然卖力,但影片给他的发挥空间一般,如果凯瑟琳·毕格罗斩获导演奖的话,估计雷纳很难再获表演奖项的肯定;科林·费斯这个《单身男人》年纪不小,虽有威尼斯电影节影帝的桂冠加冕,但他在奥斯卡也是刚刚上位,估计跟杰里米·雷纳一样,费斯被提名的荣幸还是大于获奖的可能。
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       如果说,贾森·雷特曼在《悬而未决》里的编剧和导演略带遗憾的话,乔治·克鲁尼的表演却是教科书式的,这位编、导、演和外型俱佳的才子也到了该收获的季节了,他在《悬而未决》里塑造了一位专门为其他公司提供裁员服务的人力资源师,其台词和肢体语言表演都丝丝入扣,可说是演到了美国人的心坎里去,学院成员们对他青眼有加,应当是符合逻辑的选择。不过克鲁尼的对手也很强劲:杰夫·布里奇斯在《疯狂的心》中的表演让总让人联想起《灵魂歌王》里的杰米·福克斯和《摔跤手》里的米基·洛克,人物的跨度和难度都不在话下,而且先前金球奖和演员工会奖已经给了他,这次杀回奥斯卡实力当然不容小觑。摩根·弗里曼在《成事在人》中终于一尝夙愿,饰演了自己最崇拜的前南非总统纳尔逊·曼德拉,不过这类传记片生不逢时,毕竟不是当年《甘地传》的时节了,纵然是一位深受全球民众爱戴的伟人,也很难冲破乔治·克鲁尼所塑造的小人物光彩。
       由此看来,不出意外的话,今年的影帝争夺当在乔治·克鲁尼和杰夫·布里奇斯之间给个说法。
 
       最佳女主角——前辈老辣 后生可畏
       影后的争夺同样激烈,不过提名名单中的凯瑞·穆里根和加比·斯迪比名不见经传,二人出演的《成长教育》和《珍爱》在最佳影片、最佳导演的争夺中也不被看好,估计这两位演员和她们的影片一样,逃脱不了提名很多但一无所获的尴尬命运。《最后一站》在影片和导演的评选中并未提名,但女主角海伦·米伦来头不小,她已经四获奥斯卡提名,三年前还荣膺了影后的桂冠,这回在电影中与大文豪托尔斯泰纠葛在一起,仍不失当年《女王》的贵胄风范。不过今年的竞争异常激烈,相对于另两位被提名的女演员梅丽尔·斯特里普和桑德拉·布洛克,米伦还是得屈居下风。
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       对其他女演员来说,跟梅丽尔·斯特里普同时代恐怕既是幸运亦是悲哀——幸运的是,她们可以从这位伟大的演员身上学到难得的演技;悲哀的是,她们总要在评奖时遇到一位强大的对手。迄今为止,梅丽尔·斯特里普已经获得了十六次奥斯卡提名,还分别获得了一次最佳女主角奖和最佳女配角奖。《朱丽和朱莉亚》故事简单,气氛温情,但斯特里普通过该片再一次教导了全世界女演员们什么是表演。斯特里普上一次拿奥斯卡已经是二十七年前了,连续这么多次提名都不给奖项,很可能这次学院会卖点面子给这位演技女王。《弱点》一片虽然位列最佳影片提名,但获奖的可能性不大,不过桑德拉·布洛克在片中的表演却可圈可点,金球奖和美国演员工会两项大奖都给了她,足见布洛克此次势头强劲。本届奥斯卡影后的争夺,估计主要就在新老这两位女演员之间展开,最终花落谁家,孰难预料。
 
       其它奖项——分的不是奖杯,是寂寞
       最佳男配角奖呼声最高的当然是克里斯托弗·沃尔兹,在不区分主角和配角的戛纳电影节中,他已经拿到了最佳男演员奖,此番王者归来,很有可能为《无耻混蛋》斩获一尊小金人。《悬而未决》虽有两位女配角同时进入提名名单,但并不能提供双保险的系数,相较而言还是《珍爱》里的莫尼克获奖呼声最高,她也是本片最有可能得奖的提名者,如果莫尼克失手,估计《珍爱》剧组多半会颗粒无收。最佳动画片方面应当是《飞屋环游记》睥睨群雄,《鬼妈妈》童心过重,《了不起的狐狸爸爸》本土味有余而国际性不足,另两部二维动画片显然有点跟不上潮流,得奖的可能性更是微乎其微。剧本方面,原创提名名单里的《无耻混蛋》和《严肃的人》,改编提名名单里的《悬而未决》和《珍爱》都令人期待。而在技术奖项方面,《阿凡达》拿最佳视觉效果几乎是板上钉钉,最佳艺术指导和最佳服装设计则有《帕那索斯博士的奇幻秀》《九》和《可可·香奈尔》这样的时尚美工大餐,估计奖项不大会旁落。摄影和剪辑奖项则是《阿凡达》《拆弹部队》和《无耻混蛋》领跑,再加上若干小奖项填充其中,学院本着鼓励为先、共同推进电影业繁荣的原则,必将给更多的作品机会。毕竟,大家都忙活了一年,谁也别太寂寞。至于最佳外语片方面,《白丝带》和《伤心的奶水》分别携金棕榈和金熊之势驾临柯达剧院,再加上去年风光无限的《预言者》,想必小金人也会在这三部影片中优中选优,不过我个人最看好的还是《白丝带》。
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       最后谈谈纪录片,长片提名里我最熟悉《海豚湾》,揭露日本鬼子打着科研的幌子残害海豚的事,,比《海豚湾恋人》恐怖多了,看得俺触目惊心幸灾乐祸义愤填膺。华语电影虽然今年一部提名也没有,但短纪录片提名名单里倒有两部的题材与中国有关:《刘美君的音乐》讲的是香港歌手,不看也罢;《四川的眼泪》则很是邪恶,四川人民正在齐心协力重建家园,好好的流什么泪?肯定跟刘谦一样都是找托拍的。这种伪纪录片,看了我也当没看。
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